Entre la Bossa Nova, el libro y el documental

...del disco hice mi vida y, simbólicamente, nací con el vinilo y me retiré con la descarga...
Arnaldo Antunes, Erasmo Carlos
Arnaldo Antunes, Erasmo Carlos

Del vinilo a la descarga

El libro se llamaba Música, ídolos y poder - del vinilo a la descarga y no contaba con dos de los capítulos contenidos en esta edición: el capítulo 37 y el capítulo 38. Los directores de cine Andrucha Waddington y Mini Kerti leyeron el libro y organizaron, en asociación con el canal GNT, una serie de programas de televisión y un documental llamados Del vinilo a la descarga. A continuación, fragmentos de una charla de André Midani, personaje central de los programas, con Kerti y Andrucha, grabado en una tarde de verano en Copacabana.

André Midani: Antes de comenzar la charla, me gustaría expresar mi agradecimiento a todos los artistas que aceptaron la invitación a participar en los encuentros que dieron origen a los programas de televisión y documental dirigidos por Andrucha y Mini. Cualquier palabra sería menor que la alegría que tuve en percibir el cariño y, muchas veces, el entusiasmo de esos artistas tan talentosos y relevantes para la historia cultural de este país en reunirse en la sala de mi casa para hablar sobre momentos que vivimos juntos. Mi gratitud a estas personas será eterna y sin medidas.

Mini Kerti: Comenzamos ese trabajo amigos y salimos aún más amigos. Es un sentimiento en fase de crecimiento.

Andrés: Todo comenzó en una cena en mi casa. Andrucha y Mini me preguntaron, con cierta timidez y precaución, si yo aceptaría trabajar con ellos en un documental. ¡Sí!, respondí. Tenía plena confianza en su trabajo, personas que conocía y por quien tenía mucho cariño y amor. Yo estaba seguro que todo lo que naciera de esa asociación resultaría en algo bueno.

Mini: Esa noche, Andrucha puso la pila. Había que filmar el libro y la historia de André. Una historia muy buena, increíble, única. Él se quedó con eso en la cabeza. Creo que Flora y Gil también estaban en esa cena.

Mini: André invitó a Gil a participar en el rodaje.


Marisa Monte, André Midani, Gilberto Gil, Jorge Ben


Andrucha: En realidad, hicimos una primera filmación con Gilberto Gil y Cacá Diegues que se convirtió en la pieza - maqueta de venta del proyecto. Conseguimos vender la idea para el canal GNT, que es co-productor, y para Conspiración Películas, la productora. Formateamos los cinco episodios de aproximadamente una hora cada uno y un documental. Filmamos a lo largo de seis meses. Se trata de nueve encuentros, siempre en la casa de André. Con personas que participaron en su vida, especialmente ligadas a la música. Las conversaciones seguían una pauta que era comandada por André. La idea era tener testimonios espontáneos. Conversaciones. El tema era medio definido a partir del grupo reunido. En estos nueve encuentros, conseguimos contar la historia de André. Desde su infancia, su llegada a Brasil, y su trayectoria en la industria de la música. Lo que hizo desde la bossa nova hasta ahora.

André: Pasamos por la vivencia de la guerra. Mi llegada a Brasil. El trabajo retrata con mucha felicidad el panorama de la música brasileña de los años 1960 hasta hace poco. Nunca había visto artistas grabar para la televisión con tanto desprendimiento, quedó un trabajo muy original.

 

Gilberto Gil



Mini: Tenía siempre varias personas con instrumentos, cantando. Las canciones aparecían espontáneamente. Estaban ligadas al encuentro de los artistas con André.

Andrucha: Siempre tenían un momento para sentarse a la mesa a comer.

André: Un vino...

Andrucha: El equipo grabando todo el tiempo. La gente llegaba y las cámaras ya estaban conectadas. Una conversación antes y una conversación después de la comida, para luego ir a la música.

André: Andrucha y Mini trajeron al documental una calidad técnica extraordinaria.

Andrucha: Teníamos de tres a ocho cámaras. En el día que fueron Gil, Jorge Ben Jor, Arnaldo Antunes, Marisa Monte y Dadi Carvalho, ocho cámaras, el día del rock también. Fueron los días con más invitados. Necesitábamos cubrir todos los movimientos de los presentes.

André: Fue, por ejemplo, la primera vez después de mucho tiempo que Gil y Ben se reencontraron. Ellos dieron un repasado en dos álbumes que son muy importantes en la carrera de estos dos artistas: Gil & Jorge y La tabla de esmeralda. También hacía tiempo que Caetano y Gil no cantaban en familia. Los dos lo hicieron de nuevo durante el rodaje de este documental.

Andrucha: Nuestro objetivo como directores era desaparecer y crear un ambiente para que la conversación sucediera de manera natural. Nuestro objetivo era hacer que el espectador se sintiera dentro de aquella sala, oyendo esas canciones. No hicimos ninguna interferencia durante el rodaje. Teníamos una conversación previa. A partir de ahí la conversación seguía espontáneamente. Es una forma rara de hacer un documental aquí en Brasil. No sé si es única, pero rara. Quedó un producto muy cool. Con mucha personalidad. André es el catalizador de esos talentos. El hecho de que él haya trabajado con toda esa gente y la gente tener mucho cariño por él hizo que tuviéramos el privilegio de participar de esa historia. Ir a las imágenes no era un trabajo.

André: La conjunción de los tres fue muy provechosa. Tengo esa aproximación con los artistas, pero, si no tuviera el talento de ellos dos, el producto quedaría muy formal.


João Gilberto, Caetano Veloso, Gal Costa



Mini: Es raro que la gente haga un documental sobre alguien que no es un artista. André no es exactamente un artista.

Andrucha: Él es un hombre de negocios.

Mini: Cuando le mostramos el material un amigo nuestro, editor, él confesó que estaba muy preocupado por cómo André iba a comportarse. Si iba a parecer natural, interesante. Si él iba a hablar bien. Si su voz iba a funcionar. Hay gente que habla y tiene una voz muy aguda, lo que perjudica la comprensión. Hay varias cosas que pueden suceder y comprometer el entendimiento del objeto filmado. Cuando tratamos con un artista, sabemos cómo habla, cómo se comporta, el carisma que tiene. André era una incógnita. Tuvimos dos sorpresas buenas en relación a ese temor: 1) Él es una persona súper carismática en el vídeo. Sus historias son excelentes. 2) La forma en que André se relaciona con los artistas es muy original. Él es un hombre de negocios. Que trata el arte como negocio, que se ocupa del negocio de la cultura de la música. Este es el salto del gato del documental como un todo. Claro que los artistas están allí. Tiene encuentros increíbles. Mostrar la historia de la música popular brasileña, con proyección en todo el mundo, a través de la mirada del hombre de negocios, es muy único.

Andrucha: El documental tiene dos pilares narrativos. El punto de vista de Andrés en sí, desde su infancia hasta hoy. Y la historia de la música brasileña de los años 1950 hasta hoy. En realidad, es la pieza fundamental. En el último episodio que editamos, después de salir de la Warner, él presenta a Jorge Ben y a Arnaldo. Él hace una serie de puentes que alteraron los rumbos de la música aunque él no era más un ejecutivo. Lo que genera el contenido de cada episodio es el tema en cuestión. En la edición, mezclamos los encuentros. El primer episodio es la trayectoria de André antes de Brasil y la Bossa Nova. El segundo episodio tiene el final de los años 1960 y principios de 1970. Es cuando hablamos de la dictadura, del exilio, como se produjo tanta cosa bajo tanta tensión. Como estaba la situación de la música en ese momento. El tercero son los grandes álbumes organizados por André, Gil & Jorge, el La tabla de esmeralda y otros más, Araçá Azul y otros discos que Caetano lanza después. Ahí viene el Rock. André jugó un papel central en el lanzamiento de Rock Brasil. El quinto episodio es una conclusión. La llegada del MP3, reuniendo a Arnaldo y Jorge Ben, como está la música hoy. Es un cierre, una conclusión de lo que ocurrió en esos 60 años.

 

Años del Tropicalismo



André: Hemos tenido un módulo con Fernanda Montenegro, Boni [José Bonifacio de Oliveira Sobrinho, ex ejecutivo de Rede Globo], Daniel Filho y Washington Olivetto. Ese día no tuvo música.

Andrucha: La Moema [Pombo] hizo un trabajo brillante de montaje, es un trabajo de costura. Tomar todo ese material y editarlo por tema. Fueron cinco meses de montaje. Nueve encuentros en el transcurso de seis meses. Los encuentros estaban marcados con un mes y medio, dos meses de antelación. Tenía mucha gente involucrada. Tenía mucha agenda de artista a ser bloqueada. Casi todos los encuentros fueron el lunes o el martes, día que el artista está descansando.

André: Hubo asuntos que causaban una cierta preocupación, como el de la Bossa Nova. Muchos de los personajes citados ya no están más con nosotros. Y los que están, ya no tienen 40 años, ¿no? Había allí un peligro de la cosa de estar tristemente saludable.

Andrucha: Melancólica.

Andrés: Pero no se quedó.

Andrucha: No tiene melancolía ni nostalgia. André emana eso.
Él no es una persona nostálgica. Otra persona que ayudó a excluir la posibilidad de nostalgia fue Gil. Fue a tres módulos. Gil quizás sea el gran socio artístico de André. Y los dos, tanto Andrés como Gil, no tienen nada de nostalgia.

André: Gil y yo trabajamos juntos hace 37 años. Aquí y ahora es su lugar.

Mini: Gilda Midani, esposa de André también fue importante. Ella fue el eslabón armonioso de todo. Siempre de buen humor, ayudando en todo, dejando el ambiente agradable. La casa hermosa.

André: La casa es un personaje de la historia. Es donde todo sucede.

Mini: Tomamos el cuidado de tener escenas de noche y de día.


Capítulo 1
La tarde estaba caliente a la llegada al aeropuerto de la Ciudad de México. Las colas de espera para enfrentar el control de los pasaportes seguían lentamente. Cuando llegó mi turno, estaba allí una señora de la Policía Federal, con el uniforme impecable. Ella me miró, observó la portada de mi pasaporte, abrió las primeras páginas, leyó con atención y preguntó si tenía una visa de entrada en el país, al que mostré mi green card americano, que me permitía ingresar en México sin visa. A continuación, preguntó de dónde venía y qué me llevaba a la Ciudad de México. Chequeo otra vez mi pasaporte con atención, levantó la cabeza, sacó las gafas y miró hacia mí.

- ¿Usted viene de donde, de Colombia? - De Bogotá, y de Medellín, también. - Hum hum. Y usted está pasando por México ... - Sí, señora. - ¿Usted trabaja en qué? - Trabajo con discos y música. –

Con una sonrisa maliciosa, terminó el interrogatorio: - Mire, mi señor, una persona nacida en Siria, con pasaporte brasileño, que vive en Nueva York, que viene de Medellín y pasa por México, que dice trabajar con música y que habla español con acento francés no puede ser una persona confiable... Ella, entonces, selló mi pasaporte, me miró otra vez y dijo: - Pues bienvenido y diviértase en nuestro país.

Cuenta André: Fui bautizado en la digna y elegante catedral de Notre-Dame de París. Sin embargo, fue Otto Lara Resende quien me dio, en mi opinión, el nombre más adecuado y más pertinente: "André, el del disco". Pues del disco hice mi vida y, simbólicamente, nací con el vinilo y me retiré con la descarga.

En otro de los capítulos André repasa detalles sobre su famila. Para la familia Midani, es importante recordar su ascendencia aristocrática. Tomé polio después del nacimiento, y mi madre, con la excusa de que yo recibiría un tratamiento más adecuado en Francia, me llevó a París. Era también un motivo para abandonar a mi padre, que enfrentaba problemas con la bebida. Ella nunca volvió a Siria y sólo revivió a mi padre muchos años después. Pasé por cinco o seis intervenciones quirúrgicas hasta los ocho años de edad, con largos períodos de convalecencia en el hospital.

Fueron días difíciles, pero a la excepción de esos momentos, vivía como cualquier niño de pequeña clase media, en un suburbio de París llamado Suresnes. Las personas eran propietarias de sus pequeñas pero cómodas casas. La mayoría de ellas habían comprado un pequeño pedazo de tierra para cultivar verduras a lo largo del río Sena. Eran lugares mágicos, con pozos de agua, enrejados cubriendo las plantaciones y asegurando la sombra durante el verano. Recuerdo las botellas de vino blanco, dejadas en el agua fresca de esos pozos, para beber al final del día con los vecinos, vino que aún se cultivaba en esos suburbios de París.

 Tom Jobim, Vinicius de Moraes

 

Publicidad

728x90 hosting montevideo