Canta Zitarrosa

Canta Zitarrosa

Canta Zitarrosa

Long play editado en 1966, fue grabado en los estudios de Radio Ariel de Montevideo, bajo la supervisión técnica de Juan Carlos Borde. Asistente, Wilfredo De León. La foto de la carátula fue registrada por Jaime Niski. Zitarosa fue acompañado (en distintos temas) por las guitarras de Hilario Pérez, Ciro Pérez y Yamandú Palacios. Durante la dictadura en nuestro país las obras de Zitarrosa, como la de otros artistas, fueron prohibidas, censuradas tanto para la difusión en radio como la edición de discos. Con la apertura democrática a partir de 1985 se comenzaron a editar nuevamente sus trabajos en formato lp y posteriormente en cd por el sello Orfeo. La edición 2017 en formato vinilo es editada por Orfeo & Bizarro Records. El masterizado fue realizado por Walter Águila para KAPS. Diseño gráfico de Rodolfo Fuentes / NAO.

Cuenta Zitarrosa

El sello Tonal me encargó la redacción de este texto. Obviamente, por tratarse de mí, no voy a hacer la presentación que se estila en estos casos, y si bien puedo decir que conozco al cantor, al autor de algunos de estos temas, al sujeto que resulto ser, en cambio no voy a poder asegurar que canta ni que compone como se debe. Ni siquiera lo hace como quiere, debo señalar más bien y en resumen agregaría que compuso y cantó como pudo, los temas de este disco, que lo representan bastante bien. Queda a cargo del oyente el juicio definitivo sobre todas las cuestiones que implican al cantar, el componer y el grabar para un público anónimo, cosas que vienen de adentro, que a uno lo definen mucho más de lo que acierta a confesarse, y que en suma -por añadidura- pueden considerarse cosas que nos han formado desde afuera, desdel el mundo, a través de los demás, a través de los cantores y poetas que conocimos u oímos.

Los guitarristas acompañantes de la mayoría de los surcos, Hilario y Ciro Pérez, hicieron mucho menos de lo que podían hacer, por deseo expreso del intérprete, que más de una vez pidió por favor un poco menos de música. Vaya para ellos mi agradecimiento más sincero y el testimonio de que les reconozco méritos mayores de los que alcanzan a exhibir -con todo y ser muchos- en estas grabaciones. Grabé con Yamandú Palacios (coautor de la chamarrita) quien puso a mi servicio todo su cálido amor por las cosas que interpreta, su pericia de solista y allá en lo fundamental, su amistad, para obtener una versión lo más auténtica posible. Se lo agradezco públicamente.

La "milonga para una niña", que poco antes motivó la venta y la difusión de mi primer disco, llevándome de la mano como cantor, fue grabado de nuevo con la introducción que pertenece a Hilario Pérez. Quiero testimoniar también que fue reimpresa con el milongueo en guitarra de Lucio Muniz, que lo heredó de su padre y cuya presencia casual en los estudios (cuyas presencias, debo decir, la de Lucio y pasando por la suya la de don Tomás, oriental si los hubo) aprovechamos para fijar en el surco, con aquél milongueo, siquiera la sombra de lo que en su mocedad supo hacer con ese ritmo Don Tomás Muniz, vivo en nuestro recuerdo. A Lucio, pues, también, mi gratitud.

Finalmente, con respecto a los temas del disco, quiero señalar que soy consciente de haber pagado tributo a la zamba, que me gustó siempre y que me sigue gustando, aunque hoy se estile decir que es "extranjera" en la Banda Oriental. Pagué ese precio con verdadera satisfacción, porque no puedo olvidar las zambas santiagueñas de los Ábalos, ni las clásicas zambas norteñas que un día "nos colonizaron" -se dice- hace muchos años, pero que a mí me enseñaron a cantar lo criollo con las mismas ganas que hoy ponen muchos jóvenes en cantar cosas -esas sí- verdaderamente gringas.

Las zambas que canto aquí (y la cueca) me pertenecen; por tanto bien puedo llamarlas orientales; he de creer que de veras son nuestras, en tanto las hice y las canté en mi tierra, para mi gente. Con respecto al triunfo, el único que, fuera de las zambas, se puede considerar género no-oriental, fue grabado simplemente porque me gusta. Pienso seguir haciendo eso: no cantar sino lo que siento, las milongas, con todo y que va a parecer misteriosas, ésta por parecerse a una habanera, aquella por tener el pie quebrado y tutearse con las milongas de la orilla, constituyen la clase de repertorio que canto más a gusto; ése me parece ser el género "nuestro" y vivo por excelencia.

Con respecto a la canción de Ruben Lena, su autor la llama "serranera". Los Olimareños la han grabado -grabaron otros motivos- ubicándola rítmicamente con mucho mayor precisión. Pero no pudiendo tal vez repetir aquella "serranera" que hacen López y Guerra, preferí reproducir exactamente la canción que le escuché a Lena, en mi casa, tomando mate, cuando me la enseñó. Sé que él va a preferir la sinceridad a la perfección. Finalmente quiero agregar que, de los temas grabados el que me gusta más es "la Coyunda"; tal vez por ser el último que fabriqué, o por ser el último que se grabó al procesar la cinta original. Uno siempre cree que la última vez obtuvo una síntesis mayor. Y además casi siempre es cierto, por añadidura.

Por si quedan interesados en esta charla -y continúo porque éste es un tema muy debatido ahora- concluiré diciendo que, en lo que se refiere a mi ubicación dentro de la nueva generación de cantores y/o compositores, no comparto el purismo de algunos ni el eclecticismo poco fundado de otros muchos. Canto como puedo, volvería a decir, como siento y quiero cantar. Aparte las teorías y posturas estéticas o históricas que puedan adoptarse con respecto al canto nuestro, considero ser el más importante aquel supuesto que hace a la libertad de creación. De esa libertad el maestro Ruben Lena es un ejemplo vivo; me parece que tal debería ser nuestra primera preocupación y va dicho también en homenaje a quien puse como ejemplo. Lo demás son nuestras raíces y ésas, en mi caso, doy fe, están profundamente hundidas en nuestra tierra.

Alfredo Zitarrosa

lado a

Milonga De Ojos Dorados
La Coyunda
Coplas Al Compadre Juan Miguel
De No Olvidar
Milonga Para Una Niña
Por Prudencio Correa
Del Que Se Ausenta
La Vuelta De Obligado

lado b

Recordándote
Si Te Vas
No Me Esperes
Zamba Por Vos
Cueca Del Regresso
Gato De Las Cuchillas

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